『きゃっふん・でいず』～2026年2月28日(土)：目先想創

電車に乗りながら花粉交響曲を聞いている。

僕もオーケストラの一員だ。

花粉に指揮をされ、ポーレン･シンフォニーを奏でている。何という花粉量なのだ。人が電車に集まり増えるほどに盛り上がっていく。まるでボレロのように。いやボレロは交響曲じゃなく舞曲だけど。

ぐずぐす、ずるずる、くしゅくしゅ、しゃしゅんしゃしゅん、すんすん、ぴしゅんぴしゅん、ずーずー、じゅーんじゅーん、ああ、いよいよみんなが一番降りる駅へ来たよ。

大団円だよ。

ぐずるしゅしゃすぴずじゅっくっしゅん！！

……とはならず、皆さまフッと静かになりましたと…さ。そりゃそうだよね。電車の中で行き場ない花粉が、いや世の花粉たちが、ドアが開くことで少しだけだとしても解放されるのだから…。

そんなこんなを記していたら…。

電車乗り換えました。

第二楽章の始まりです。

帰宅するまで往復、電車乗るの四回か……。

電車、ツライ。

第四楽章までやるのか…………ハッ！

まさに交響曲……。

これぞポーレン･シンフォニー！

…………。

…………。

ふぃん。

花粉交響曲とタイトルをつけたが、ポーレン･シンフォニーって呼び方も良いなと思った朝のこと。

『ポーレン･シンフォニー』

電車に乗っていると外を眺めることが多い。その中で、町を歩いている人々を見るたびに思考することがある。

「ぼくから見えている彼女彼らに、ぼくが成る日があるからこそ、見られているという視点を持とう」

前に空港へ行くモノレールに乗った時や飛行機視点の時にも同じことを書いたけれど、視点を移動する、もしくは同時に持つことをやることがある。感覚的な意味でいえば俯瞰･鳥瞰はもちろん、獣瞰･虫瞰みたいなものを持つということ。

誰かに見られ、誰かに無視されている。

無視されていることの方が多々ですが。

知らない気づかないのがスタンダードだ。

川原の水の中で世界を眺めるような。

座った視点で街と人々を眺めるような。

見る視点、角度、次元で世界が変わる。

話を戻すと、いま電車の中で書いている僕もまた、周りからすれば携帯（ガラケーだけど）を見ている人であり、今、周りを見渡している傍観者、であるということ。

あらゆる視点を集める。

いや移動する。

『視点収集家の旅』

あーついに目を掻いちゃった。

ダメ。

止まらなくなる。

炎症が炎症を呼ぶ～。

きゅう。

『かく』

小説を書く訓練にはやはり映像プラスだ。

映像を記すスタンスだ。

コレだぜ。

つまり？

映像作品を頭の中で文章化するのだ。

風景・調度品・視点・建造物・衣服・機微・表情を。何よりシーンの切り取りと構成を。移動を。展開を。それには具体と意図が溢れている、いわゆる名作が何よりだが、駄作でもアプローチしてみると財産だね。

そしてここからが重要だ。

訓練したことを全て捨てる。

（つもりで書く…得たモノは消えないから）

自由に好きなように書くのだ。

どんな描き方でもいい。

この破綻、崩壊、壊滅が小説を豊かにする。

映像作品ではなく日常でもいい。

むしろ日常こそ最たるだ。

（目先はまさにその一端）

うむ。

ただ映像プラス、最近はやってなかった。

「やるか……」

そんなことを考えながらミステリーを観た。

結局やらなかった。

おいっ。

一つ面白いミステリーアイデアは浮かんだ。

うむ。

『のんびりと云うなかれ』

今日の稽古。

ツクルをそれぞれ、やる。

（僕のはレジュメ…長い作品だったゆえ…）

そこから各々の作品の目先。

推敲したり直したりしていない始まりを。

読解し、目先し、伝える。

そこから先は、それぞれの先へ。

さらに二月のフリカエリ。

もう二月も終わりなの……。

くぅ。早い。むう。

それにしても目標がクリア出来ぬ。

「これ、毎週、振り返り…して改善や…」

そうなりました。

ぎゃふん。

それにしても花粉が酷い。

眠れるのかが不安なくらい。

きゃっふん。

おやすみなさい。

愛川武博