『具抽性に目覚めました』～2025年5月27日(火)：目先想創

久しぶりに朝から図書館へ行った。仕事は、やりません。そういう日です。

「今日は夕方まで（閉館20時まではちょっと…ね…長い…だからこそ集中して……）書くのだ！」というワケです。

久しぶりにカートバーさんにも会え「良かった元気そうで何よりです」と嬉しくなり、「知らない司書さんが増えているわ…」なんてちょっと驚き、「しまった。朝、眠くならないようにと思って飲んだ珈琲が多すぎた…逆に、気持ち悪くて集中できない…」と焦ったりしながら、「先ずは書いてみよう」と執筆中の作品の続きを書いたのです。

いや、楽しい。いいね。流石、幾つもの行った図書館の中から選んだ図書館なだけあって、快適です。

人が少ない（夏は増えるけど…）。

パソコンブースが個席（逆に無意識が出やすいのか、隣の無意識が聴こえてくることは多々あるけど…）。

何より家から近い（そのために引っ越したからね）。

でもね。書いていると、もうね『筋トレやランニングを休んでいたけど、久しぶりに復帰して何とか頑張って動いています』みたいな感じです。

つまりまるで気力集中力が続かない。すぐに休みたくなる。書いて「いいねぇ」なんてなって満足しちゃう。「イカン！」と再度一文を書く。イイ感じになって「このまま」って思いながらも、ヒュンと一息つきたいがやってくる。だから叫んだ。

「書力が落ちてる！ハゲみなさい！頭髪並みに！」

あ、もちろん心の中で、です。はい。でも叫んでみて気がついたことがある。白黒つけない曖昧だからこその意識、というか、〆切観念から生まれるバランスの良い心身感覚、というか、そんな思考。

それは「ここまで、ここまで。先ずはここまで。あそこまで。出来れば簡単なデッサンでもいいからソレまで。ソコまで行ければ、アレまで行って……。あれで、これで、そこから、ここへ」という指示語的な思考でした。

抽象的なのに具体的で、具体があるけど抽象になる感じで。でも一言で言えば、具体的な抽象なの。

コレ思った。「これ、いいな」って。

曖昧さと明確さのバランスが？

そもそも僕は接続詞と指示語が大好きだ。書く物はほとんどソレと言っても過言じゃないくらい好きだ。あ…過言ですね…。流石にマズイからね…。でも戸田奈津子先生がミッションインポッシブル・ファイナルレコニングで、敵AIである〈エンティティ〉のことを〈ソレ〉と字幕で訳すくらいには指示語が好きだ。

でも一応、好きだからこそ使う時は気をつけるようにしている。正確には推敲の時にかなり手を入れる。だってほら無意識でどんどん使っちゃうから。

とはいえ「少なくしたぜ。バランスとったぜ」なんて思ってしばらくたってから読むと、想像以上に多くてガッカリしたりする。役者にも言われる。分かっているだけに「ふぃぃん」となる。だが、こう言う。「うん。あえて」と。笑顔で。そして後々、こっそりと修正したりする。何食わぬ顔して、ね。

さて。ようは具体抽象の同時発動は、戯曲性（動かされる心…とする）を生む、ということである。

戯曲とは演劇の脚本・台本。

戯曲性はその演劇を内包する性質。

演劇には様々色々（物語・音・色・衣・食・建築・感情・思想……等々）が含まれる。つまり人々を動かす〈動〉がある。

だから僕にとって戯曲性とは『様色に動かされる心』であるのだ。

その戯曲性が自分の中に生まれる感覚。

僕はこれを『具抽性』と名付けました！

「でた～好きだね～そうやって造語作るの～」

「…………」

「ね～？」

「うん。あえて？」

「でもさ…そういう事だったら別に〈抽具〉でもいいんじゃない？」

「否。抽象的な具体ではなく、具体的な抽象だから。全然違う。だから具抽です！」

「…………ふーん」

「あ、今、メンドクサイっと思ったね。思ったでしょう。めんどくさいって！」

「思ってないよ」

「いや、思ったね。めんどくさいって思ったね。絶対思った。思ったに違いない。思ったはずだ。お主って大儀なりって思ったはずだ！」

「なんで古語……」

「でしょ！そうでしょう！そうに決まってる！」

「…………」

「なにっ？」

「……………メンドクサイ」

というワケで、こんな感じで、そんなふうに、励んでいこうかなって、そう思いました。

はい。

おやすみなさい。

愛川武博